目前，國內(nèi)藝術(shù)品交易機(jī)構(gòu)對區(qū)塊鏈觀望者眾多，卻鮮有行動(dòng)者。有個(gè)別機(jī)構(gòu)趁勢推出所謂的藝術(shù)數(shù)字資產(chǎn)平臺(tái)，從宣傳材料上看，貌似集合了藝術(shù)家、社群、IP、文創(chuàng)等一切藝術(shù)市場要素，但在我看來，噱頭大過實(shí)質(zhì)內(nèi)容。畢竟，如此宏觀的遠(yuǎn)景項(xiàng)目，對執(zhí)行方的文化產(chǎn)業(yè)資源整合能力要求極高。其次，區(qū)塊鏈于整個(gè)藝術(shù)品交易領(lǐng)域的應(yīng)用癥結(jié)并不是技術(shù)手段，主要是如何破除行業(yè)的暗箱操作。更為重要的是，區(qū)塊鏈在文化市場領(lǐng)域的應(yīng)用，相關(guān)職能部門的政策走向并不明晰，面臨重大變數(shù)。

目前區(qū)塊鏈?zhǔn)鞘袌鰺狳c(diǎn)，我認(rèn)為區(qū)塊鏈不適合藝術(shù)品市場。因?yàn)閰^(qū)塊鏈雖然可通過技術(shù)手段確保平臺(tái)數(shù)據(jù)鏈的完整性和可追溯性(藝術(shù)品版權(quán)、文化企業(yè)股權(quán)、數(shù)字資產(chǎn)登記確權(quán)等)，以此來解決本該作為獨(dú)立信用平臺(tái)存在的文交所“數(shù)據(jù)失真”的歷史難題，但對于文交所的數(shù)據(jù)鏈來說，用中心化的操作模式要優(yōu)越于去中心化的區(qū)塊鏈，尤其對于以實(shí)物為標(biāo)的的交易場所，區(qū)塊鏈沒有優(yōu)勢。

區(qū)塊鏈最大的特點(diǎn)是“可溯源性”，即去中心化、信息透明化、信息共享，對于“信息不對稱”的藝術(shù)市場而言，我認(rèn)為將其應(yīng)用于市場非常有意義，也有前景。區(qū)塊鏈應(yīng)用于市場，技術(shù)不是問題，但目前國內(nèi)藝術(shù)市場情況復(fù)雜，無論在一級(jí)市場還是二級(jí)市場，每個(gè)機(jī)構(gòu)都有各自利益考慮，是否采用、如何采用此技術(shù)，主要還是看其操作的機(jī)構(gòu)。因此，我認(rèn)為現(xiàn)階段區(qū)塊鏈在國內(nèi)操作起來還有一定的難度。

未來，區(qū)塊鏈技術(shù)對藝術(shù)品尤其是數(shù)字化藝術(shù)品的身份認(rèn)定、估值、交易等方面有很大的實(shí)用價(jià)值。相較傳統(tǒng)藝術(shù)作品而言，當(dāng)代攝影作品以及一些觀念性很強(qiáng)的新媒體作品，目前它們的價(jià)格較低，也沒有大幅度提升的趨勢，主要是因?yàn)閷τ诓丶叶?，他們無法確認(rèn)攝影作品是否是原版，也無法控制影像作品的版數(shù)，不可控的因素太多。未來區(qū)塊鏈如果能夠介入，便可以通過技術(shù)加密來確定每件作品的身份，這對于新興的藝術(shù)家，特別是行為藝術(shù)家、觀念藝術(shù)家、新媒體藝術(shù)家將是福音。

因藝術(shù)品存在著鑒定難度大、定價(jià)復(fù)雜等問題，目前，券商主營業(yè)務(wù)以證券交易、資產(chǎn)管理等為主，藝術(shù)品只是另類投資業(yè)務(wù)中的一小部分。藝術(shù)家可以在區(qū)塊鏈技術(shù)形成的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，將自己的作品數(shù)字化，形成唯一并不可篡改的標(biāo)識(shí)。在流通階段，根據(jù)唯一標(biāo)識(shí)又可以形成鏈?zhǔn)轿锪餍畔?。這可以對藝術(shù)品的保真、藝術(shù)家著作權(quán)的保護(hù)以及藝術(shù)品市場信任的建立發(fā)揮有效的作用，而在藝術(shù)品定價(jià)方面，歷史流轉(zhuǎn)記錄又可以為定價(jià)提供好的參考依據(jù)。如果藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)廣泛采取此技術(shù)，可以為藝術(shù)品鑒定和定價(jià)提供一定的系統(tǒng)基礎(chǔ)。那么，借此契機(jī)，證券業(yè)也會(huì)加大藝術(shù)品投資的比例。